LA TÉCNICA Y EL PROCESO DE EJECUCIÓN DE SUS OBRAS

Zabaleta seguía un riguroso y minucioso plan organizativo en cada obra. “Cualquiera de mis obras es objeto de meditación y lo más preocupante para mí, dedicándole más tiempo a organizarlo que a pintarlo”.

En el cuadro lo que es imprescindible es la arquitectura, “mi dibujo es el esqueleto del cuadro al que luego hay que añadir el color”.

Maternidad: apunte
30x22 R. Zabaleta Museo Quesada

Comienza realizando una serie de pequeños dibujos abocetados de la futura obra; posteriormente traslada esta idea a un gran papel (generalmente 100x70 cm). Allí estudia con precisión los elementos que integrarán el cuadro: composición, simetría, planos y volúmenes, sombras, etc.

NOCTURNO DE LA PAREJA 

Dibujo 1950. Museo Quesada


Óleo. 1953. Museo Quesada

 Este dibujo pasará a la tela sin apenas alteraciones. El dibujo va a ser cubierto por una línea al óleo, muy oscura, englobando así aquél que estaba de base en el lienzo.

VIEJO CAMPESINO

Sobre los planos limitados por ese armazón lineal, extenderá el color de una manera muy sencilla y directa.   


Dibujo 100x70 cm.
R. Zabaleta. Col. particular


Óleo 1953. 65x81 cm. 
R. Zabaleta. Museo Reina Sofía

NOCTURNO DE LOS GATOS

Dibujo 100x70 cm.
Museo ARTIUM. Vitoria
Óleo 81x100 cm. 1953
Museo Víctor Balaguer
Vilanova i la Geltrú		 Aplica los colores enteros, sin mezclar, y generalmente emplea un trío armónico: rojo, azul y amarillo, utilizándolos tal y como vienen del envase.   

EL COMEDOR 

Entresacado del libro “La pintura de Rafael Zabaleta” de María Guzmán.


Dibujo 100x70 cm.
Colección particular


Óleo 65x81 cm. 1948
Colección particular

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